大力強化版權保護 護航影視數字發(fā)行
——訪捷成華視網聚(常州）文化傳媒有限公司法務部總經理張元冑
近兩年來，作為排名前列的影視數字發(fā)行公司，捷成華視網聚(常州）文化傳媒有限公司（下稱捷成華視網聚）一邊忙著將熱門影視版權攬入囊中，一邊向侵權盜版宣戰(zhàn)，捍衛(wèi)自己的合法權益。
截至目前，捷成華視網聚擁有超過5萬小時的電影、電視劇等節(jié)目的新媒體版權。為了保護這些版權內容，公司通過與全國幾十家律所合作，建立了一個覆蓋全國的維權網絡，對涉嫌侵權的手機APP端、個人電腦端、電視端、微信公眾號、私人影吧等平臺進行監(jiān)測排查，并以侵犯信息網絡傳播權為由提起民事訴訟，至今已有900余起案件正式立案。此外，捷成華視網聚還通過行政舉報與刑事投訴等方式進行維權。
懲罰性賠償
有望遏制“打不完”的盜版
《紅海行動》《神秘巨星》《帕丁頓熊2》……這些都是捷成華視網聚重金購買的熱門影視作品，但從目前已判決的訴訟來看，捷成華視網聚獲得的賠償額每部平均約1.5萬元。捷成華視網聚法務部總經理張元冑介紹，雖然目前部分法院在影視侵權判賠額上有所提升，但大多數法院對此類案件的判賠額還很低。以近兩年發(fā)展迅速的點播影院為例，公司曾在武漢、成都兩地就侵權的點播影院提起訴訟，最后法院就每部電影判令被告賠償4000元至5000元。
“相對于盜版的實際情況來說，立案900件并不多。”張元冑介紹，公司擁有新媒體權利的視聽作品數量龐大，被取證平臺上平均侵權作品數量都在幾十部左右。但法院對同一被訴主體的立案數量有嚴格要求。之所以侵權盜版屢禁不止，主要是侵權成本太低。對于侵權者來說，與其購買正版，還不如被起訴，然后賠錢來得方便，更何況在很多情況下，盜版者并不會被起訴。因為考慮到訴訟成本，公司在起訴的時候往往只會選擇那些有購買正版能力的公司或平臺進行取證。只有通過懲罰性賠償，讓侵權成為不劃算的事，才可能有效遏制盜版現(xiàn)象。
作為權利人代表，張元冑認為，目前通過司法救濟不僅難以獲得高額賠償，在原告權利人資格認定、舉證責任分擔上還被設置了苛刻標準，給權利人維權帶來一定困難。捷成華視網聚作為數字發(fā)行公司，并非原始權利人，是通過轉讓獲得的權利。通常一部影片往往在片尾會署名幾個甚至幾十個攝制、聯(lián)合攝制、出品、聯(lián)合出品單位。這些單位不少是境外主體，有的還是基金。如果每一個片尾署名單位都要提供授權文件，這對發(fā)行方來說，是一項非常繁雜的工作。在針對《美人魚》的維權訴訟中，光從全部署名權利人處獲得授權文件，就花費了一年半時間。等材料完整可以起訴時，影片早已過了熱映期?！霸谠婺艹鍪静糠衷紮嗬耸跈嗖牧?，而被告不能提出相反證據，又不能提供已獲侵權的證據時，原告應當獲得救濟，而目前的舉證責任分配現(xiàn)狀對侵權方較為有利?！睆堅獌俦硎?。
服務器標準
難以規(guī)制“80%以上”的侵權
捷成華視網聚通過訴訟維權、行政投訴的案件，涉及了各類新興的侵權平臺，包括智能機頂盒、APP、微信公眾號、點播影院、VR內容平臺等?！半m然侵權平臺多樣，但80%以上的盜版是以聚合盜鏈的形式呈現(xiàn)的，并不會自設服務器。”張元冑透露，因為服務器標準的通行，公司起訴案件的勝訴率并不理想。
過去幾年，法院審理網絡侵權案件時，服務器標準被當作一個重要標準來認定是否構成侵權，即以是否實施上傳服務器的行為來判定是否侵權。但隨著移動互聯(lián)網和云存儲等技術發(fā)展以及聚合平臺產業(yè)形態(tài)的出現(xiàn)，對服務器標準的爭議和反思越來越多。張元冑認為，隨著技術的發(fā)展，不經過服務器存儲或者中轉也可以使相關作品置于信息網絡之中，以單純的服務器標準界定信息網絡傳播行為，難以應對網絡技術的快速發(fā)展。對于很多聚合平臺來說，他們只是以“鏈接”之名，行“盜版”之實。
同時，“避風港原則”的濫用也是影視權利人維權經常遇到的問題。張元冑介紹，一些盜版平臺會根據“通知—刪除”原則，一接到侵權通知，就刪除用戶上傳的盜版內容。但是很快，又會有新的用戶上傳同樣的侵權內容。對于一些重點影視作品，國家版權局通過預警公示來加大平臺對重點作品的審查義務，能很好地規(guī)制平臺濫用“避風港原則”，但對一般影視作品，還需要探索更有效的機制。另外，有些以分發(fā)內容為主業(yè)的平臺把自己定義為信息存儲空間進而要求適用“避風港原則”，也往往能獲得法院的支持，違背了法律設立“避風港原則”的本意。
加大維權
助力影視“國際化”的布局
通過這兩年的維權，捷成華視網聚清楚了解了網絡盜版的現(xiàn)狀，比如哪些渠道盜版嚴重，哪些平臺可能超范圍使用等。目前，公司進入了日常監(jiān)控階段?！跋乱徊剑覀兊闹攸c是國外作品‘引進來’后的維權和國內作品‘走出去’之后的維權?！睆堅獌俦硎?。近年來，捷成華視網聚通過戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)及各類影展，引進了海外近千部海外影視作品，同時也積極向海外輸出國內作品。
在張元冑看來，對于“引進來”的版權，在維權過程中，往往會遇到涉外證據多、認定難、公證認證周期長等問題。根據我國民事訴訟法的要求，域外作品權利來源的證據需要進行域外公證認證。同時，各國著作權認證機構各不相同，我國對各國著作權認證機構所出具的證明文件效力也有不同規(guī)定?！跋衩绹娪皡f(xié)會、韓國著作權委員會、日本唱片協(xié)會這類國家版權局批復認可的認證機構所出具的權利認證文件，作為證明權利歸屬的重要證據，能很大程度上減輕國內引進方的維權成本?！睆堅獌俦硎?。
去年，捷成華視網聚在海外發(fā)行市場獲得了幾千萬元的收益，目前海外市場不斷壯大，但對于海外的維權卻困難重重。張元冑介紹，對于北美市場的盜版問題，當地維權成本太高，能不能通過海外取證，到國內進行起訴，不同法官有不同意見。此外，對于東南亞市場，還需要面對司法體制不熟悉等問題。
去年以來，黨中央、國務院多次提出要加大知識產權侵權違法行為懲治力度，今年“兩會”政府工作報告也提出要“實行侵權懲罰性賠償制度”。這讓版權從業(yè)者吃下了加大知識產權保護的“定心丸”。不過，在張元冑看來，要讓政策有效落地，還需從操作層面進行機制和舉措創(chuàng)新。（本報記者 劉 仁）
（編輯：晏如）
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